剧集通过四十年的时代跨度，描述了一支王牌军队的成长历程，通过对个体的刻画，塑造了一群有灵魂、有本事、有血性、有品德的新一代军人，以小见大见证国之重器的蜕变之路，浓墨重彩描绘军事国防的希望与未来，为强军变革的大背景下，一曲我军新时期军魂的激情赞歌。

作风粗暴的警官我妻谅介（北野武 饰）在警匪两界颇具名望，也因此结下不少仇家。在某次追查毒品贩子遇害事件时，顺藤摸瓜查到青年实业家仁藤（岸部一德 饰）为幕后指使。同时发现，其警局好友岩城（平泉城 饰）亦在毒品犯罪中占据重要位置。然调查才刚展开，岩城即被仁藤麾下杀手（白龙 饰）杀害，并伪装成自杀现场。　　杀手清弘为诱我妻上钩，绑架了我妻的智障妹妹（川上麻衣子 饰）加以轮暴，并使其沉溺毒品无法自拔。我妻辞去警局职务，持枪向仁藤和清弘展开报复……　　本片为日本喜剧明星北野武的导演处女作。

岛田学校大暴走，让人类和寄生兽的共存设想彻底破灭。泉新一（染谷将太 饰）的人生遭受巨变，他和里美（桥本爱 饰）似乎也因此事件出现隔阂。另一方面，田宫良子（深津绘里 饰）在生下孩子后心境渐渐发生变化，她设法令同伴以和平的方式融入人类世界，但是东福市市长广川刚志（北村一辉 饰）则授意后藤（浅野忠信 饰）等寄生兽中的死硬派抹杀新一、小右（阿部隆史 配音）以及试图曝光寄生兽存在的自由记者仓森（大森南朋 饰）。双方的战斗逐渐升级，全副武装的警方开始冲击广川盘踞的市政府，而新一和良子则将再次迎来生命的巨大考验……　　本片根据岩明均累计发行量超过1300万册的经典漫画改编。

U.S. Border Patrol Agent, Angel Waters, makes a routine apprehension that will haunt him forever.

サイドストーリー　　谷村美月　　第一話「気づくことが恐怖のはじまり」　　阿部進之介　　三村恭代　　笹野鈴々音　　第二話「排除された弱者の論理」　　鈴木砂羽　　清水美那　　第三話「思考の外にある残酷の記録」　　石橋杏奈　　地曵豪　　長谷川恵美　　第四話「配達される不快な要因と結論」　　佐藤千亜妃　　第五話「欲望と信頼の末路」　　平野靖幸　　高田郁恵　　あらすじ　　プロローグ　　会社の先輩から「あなたの写真と住所がネットに流出している」と電話で知らされた女性（谷村）。教えられたサイトを確認してみると、確かに自分の住所と写真が晒されている。更に画面をスクロールすると、「この女を本日の0時までに殺してくれたら賞金を差し上げます」とある。現在の時刻は午後11時ちょうど……。　　第一話 「気づくことが恐怖のはじまり」　　彼女に料理を作ってもらっている間、ベランダでタバコを吸おうとした主人公（阿部）。何の気無しに外を見渡すと、マンションの向かいの公衆電話で電話している女性（笹野）を見つける。こんな遅くに電話している女性を少し不思議に思いながらも、無視した。またある日ベランダに出ると、再びあの女性が電話しているのを見かける。それも今度はこちら側をじっと見つめている。それが何日も続き、さすがに目障りと感じた主人公は女性を怒鳴りつけようと外に出たが、そこには……。　　第二話 「排除された弱者の論理」　　町内会の会長を任された主人公（清水）は自分が作ったバザーのビラを町内会の先輩（鈴木）にみてもらおうと、家に上がる。出来映えなどについて盛り上がっていると、家のどこからか「ピーッ！ピーッ！」と音が鳴り響く。何の音か尋ねても、「気にしないで」とはぐらかされる。話していると、再び「ピーッ！ピーッ！」と音が鳴り響く。それも今度は間断無く。見ると、自分の目の前にナースコールの様な装置が設置されており、そこから音が鳴っている。さすがに「大丈夫か」と尋ねても、全く意に介さない……。　　第三話 「思考の外にある残酷の記録」　　ライブチャットに熱中する主人公（石橋）。ある夜、初めての人物がチャットを希望してきた。そこには陰鬱な顔をした男性が映っていた。主人公が挨拶しても全く何も返さず、無言のまま一方的にチャットを終了される。変に思う主人公の元に後日また男性からチャット依頼が来て、同級生の久美（長谷川）の異性に対する猫のかぶった態度の不満をぶつけるのだが……。　　第四話 「配達される不快な要因と結論」　　持病を抱え、常に薬を手放さない主人公（佐藤）。ある日、マンションのポストに宛名が書いていない封筒が入っていた。中には何も写っていない写真。不思議に思っていると、翌日にも写真が。そこに写っていたのは……。　　第五話 「欲望と信頼の末路」　　主人公（平野）がゴミを捨てに行くと、ゴミ捨て場の電柱に「アイテムを3つゲットして、マリン姫を助けよう！」と書いてある紙が貼ってあるのを見つけた。その紙には1つ目のアイテムの在り処を示す地図も。試しに主人公がその地図通りに進むと、地図の場所の電話ボックスで財布を見つけた。そこには2つ目のアイテムの在り処の地図が貼ってあり、「勇者は金貨を手に入れた！」の文章が。その後も地図通りに進んで行くと、3つ目で「剣」と称したバールを手に入れる。そこにはマリン姫の居場所が書いてあったのだが……。　　エピローグ　　ネットに書いてある時間の0時が刻々と迫ってくる。彼氏とも連絡がつかない。心細くなった主人公（谷村）の元に1本の電話が……。

根据名曲拓展成电影！音乐组合GReeeeN的歌曲《爱之歌》改编而来的真人电影，横滨流星主演，GReeeeN首次担任编剧！

幸运的普雷斯科特的生活永远改变了，当她从她在城市的家搬到一个边疆小镇，并与一只名叫“精灵”的野马交上了朋友。

该剧是《关于我和鬼变成家人的那件事》的衍生剧。一连串命案发生，陈尸现场被布置成怵目惊心的成语字谜，菜鸟小队长林子晴（王净 饰）联手刑警吴明翰（许光汉 饰）与正港小队，分秒必争解开杀人魔的致命谜题。

“一张照片，也许可以改变世界”----它根据故事中的两位主角Greg Marinovich和Joao Silva的回忆录改编，讲述一位图片编辑Silva（玛琳·阿克曼饰）与她的四位战地摄影师，其中包括主角Greg Marinovich（瑞恩·菲利普饰演），他们组成枪声俱乐部，深入南非用自己的相机和镜头记录和揭示了这里的秘密和罪恶。　　影片的背景设置在90年代初南非种族隔离后的第一次自由选举时期，他们来到这片充满了血腥和暴力的所在，在枪声和威胁中拍摄了极端优秀的作品，这些作品后来也获得了当年的普利策奖，与此同时，他们也付出了沉重的代价。。。　　　　◎幕后制作　　影片充满诚挚与刺激,在揭露道德与真相的同时,也有裸露和性感镜头造势。而摄影爱好者大概不能错过电影中各式相机的出场,有老式胶片机也有现代数码相机。

繁华都市的夜晚，人头攒动的电车内突现古物，血腥屠杀后古物带着真奈（桥本爱 配音）逃跑，却被尾随而来的冷酷少女更衣小夜（水树奈奈 配音）斩杀。在此之后，两名少女连同另一组人马遭到“塔”的追击。以此为契机，小夜结识了殡藏人（神谷浩史 配音）、指挥官矢薙春乃（甲斐田裕子 配音）、松尾伊织（中村悠一 配音）、藤村骏（梶裕贵 配音）、月山比吕（花泽香菜 配音）等通过互联网走到一起的年轻人秘密组织Sirrut，他们的共同目标便是终结七原文人（野岛健儿 配音）的野心。陌生的搭档以及狡猾的对手，小夜的前路充满凶险……　　本片为同名动画的剧场版。

十年冷战后，Scrooge McDuck 被找来照顾三个侄子 Huey，Dewey 和 Louie 时，再次与他疏远的侄子 Donald Duck 团聚。新来者重新激发了 Scrooge 的冒险意识，他邀请四人与他、管家 Beakley 太太和她的孙女 Webby Vanderquack 一起住在麦克杜克庄园。他们一起参加了许多新的寻宝探险和环球旅行冒险，同时与诸如Flintheart Glomgold，Beagle Boys 和 Mark Beaks 等恶棍竞争。

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。